《张弦书法作品集》序
薛龙春
(南京艺术学院教授)
张弦兄别署张玄,朋友们开玩笑时叫他张黑女,他也不以为怪。我认识张弦已经十五年,他给我的印象是笃实厚道,内敛而有定力。以前见面,张弦常和我谈些读书看帖的心得,时时表现出“若有不足”的意思,让人感受到他的诚恳与一心向学。不过我很少看到他写的字,今年秋天,他应邀来南京美术馆举办个展,电话中嘱我写几句,我才有机会全面了解他的书法面貌。
总体上说,张弦的书法有两个路子 :一是以魏碑为根基,偏于刚的;一是以怀素小草为根基,偏于柔的。但刚中有柔,柔中有刚,刚柔相济。魏碑的美感被人认知,是清中叶以后的事,尤其是龙门二十品,被学者们推为方笔之冠,但用柔毫模拟斧凿痕,即便雄奇角出,也难免刻画形似,这就需要学习者加以变化,强化其笔意与抒情性,否则不过皮相者耳。张弦魏碑一路的作品,在保持峻拔基调的同时,注重书写意趣,还有意识地引入晚明巨幛行草书的墨法,字里行间显得含混、柔,更富韵味。怀素小草《千字文》至今在真伪上还有不同的意见,但真伪不是张弦所关心的。他喜欢那种从容中所透漏出的坚定,与孙过庭《书谱》相比,《千字文》少了许多洒脱与锋芒,但淡定温醇却是前者所不及的。我见过张弦比较到位的临摹作品,而当他将小草展为大幅时,小字技法需要做适当的转换,篇章才能卓立,意味也更加深厚悠长。在这一类草书创作中,张弦对林散之先生有不少借鉴,点画迂回盘旋,力量内蕴,唯节奏稍欠明晰,这或许与张弦太强调笔笔送到有关。好的作品总是实处可及,而虚处不可及。或许张弦还需要在“虚”字上下功夫。
张弦在国家电网宜兴市供电公司从事工会工作三十年,业余时间从储云先生学习书法。储先生是当代大家,对于传统书法的碑帖二径都有深刻的体认,加上擅丹青,笔墨与篇章更为自由烂漫。能有这样的好老师,在今天是非常难得的,同住江南小城宜兴,张弦可时时请益,在未来,他一定能取得更大的进步。作为老朋友,我不仅信心十足,也充满期待。
2014年8月
![](images/line-1.gif)
|