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洪辉艺术简介

 地址：江苏省宜兴市宜兴美术馆    邮编：214200    电话：13906158909

可贯者胆 所要者魂：认识洪辉

吴俊达

　　我与洪辉相识，一见如故。十年来，为师为友，感情颇笃。我画花鸟，他画山水，常在一起谈经论道，海阔天空，其乐融融，三日不见，必在念中。
　　洪辉虽然学画经历曲折，未得正式科班深造，但别具艺术天赋，凭借着毅力和智慧，自创了一路洪家样的焦墨山水画。今年来，创作激情越来越高，表现手法越来越多，艺术成果越来越大，真是可喜可贺。
　　洪辉号荒祖，1963年生于徐悲鸿的故里江南宜兴。童年时偶见细雨中的塘边垂柳，顿觉很美，引发了画画之念。从此酷爱绘画。14岁时参加全国首届青少年电视书画大赛，获铜奖，从小就显露出了艺术才华。他家住在铜官山下，开门见山的生活环境，从小就产生了纯朴的爱山爱水的情结，为他日后创作山水画奠定了真情实感的思想基础。成年后，他走上了从商之路，经营的仍然是山水中的花草树木。在走南闯北的同时，坚持看书学画，并逐步从亦商亦艺过渡到弃商从艺，数年前毅然走上了职业画家的从艺生涯。在拜金主义风靡的今天，洪辉能轻利重艺地走出这一步，其胆略可贵，其精神可嘉。
　　洪辉曾在从商阶段，有时触景生情，忽起画兴，但迫于无齐备的画具，只能临时找支毛笔蘸上浓墨涂抹一气，以过画瘾，日久成习，无意间走上了专作焦墨山水画之路。进而在数年中，埋头作画，画技日进，逐渐开始步入画坛。先后在宜兴举办七人书画联展，应邀为全国人大北戴河会议中心作巨幅山水《颐寿春溢图》，2001年作品《绝荒无饰》入展江苏省首届山水画展，获优秀奖。这时的洪辉，首战告捷，精神振奋，但他马上清楚地意识到，艺海无涯，只有精进不息，方能更进一筹。为了进一步提高自己的学识和修养，于2002年自费到北京画院高级研究生创作班，拜王明明院长为师研习中国画。遵循恩师教诲：要在保持自己长处的同时，到传统和生活中去寻找根基和吸取营养。经过潜心钻研，其画风有宋代范宽的厚实雄壮、元代吴镇的气势开张和清代髡残的野逸苍茫，在省展和各种展览中屡次获奖。创造出了一种属于自己的，别具一格的焦墨山水画新形式。
　　洪辉生性豪放，不拘小节，堂堂仪表下，蕴藏着一股野气，常常不着边际地口出狂言，野味十足，这就是洪辉，他的画一如其人，豪放不霸、厚重浑朴、荒野中不失逸气。用一枝笔毫作画，运笔虽有点不合古法，但翻转自如，常能以巧补拙，反生奇趣。平时好作巨幅山水，往往大山当面，气势磅礴，并着意将山石、树木、茅屋和路径等实境处理得浑然一体，与云、泉和天空等虚境形成强烈的黑白对比，充分展现了焦墨山水画特有的美感和视觉冲击力。
　　洪辉为人重情，画亦重情。由于自小生活在山林中，对大自然有着发自内心的情感，尤其对未加修饰的原始山川美境，有着特殊的爱。因此，他是用真情实感在画心中的泉石山水。这是一般画家所做不到的。吴冠中曾说过：当今能用真情作画的人不多，洪辉能做到这一点，应该是值得称道的。
　　可以说，洪辉的焦墨山水画已形成了自己的风貌，其人其画已在画坛绽露头角。王明明称赞其画：“令我惊叹，刮目相看”；张仃评价：“你的焦墨山水画是自己的，与任何人不一样”；吴冠中看了他的画说：“真情绘画且画有自己的想法，有想法就好”。我们期待洪辉能继续发奋而为，正视不足，扬长补短，不懈努力，必有大成。
　　总之，我为洪辉的不断进步而高兴，为他这次能在家乡举办首次画展、出版首本画册而高兴。愿他取得更大的成功。
　　　　　　　　　　　　　　　　　                                 2005年3月31日于怡丰别墅

   （吴俊达：无锡市美术家协会副主席、宜兴市美术家协会主席 ）

山——离天三尺三：记洪辉山水

蔡力武

　　九百年前契丹、大金的铁骑狂风般的卷过华夏北方，把北宋赶过了淮河、赶过了长江。李唐、马夏诸辈以大小斧劈作北派山水以念故国山河。但150年未见巍巍太行，泰岳华岳，山水画渐渐式微，文人们也只能玩些米点云山了。陆放翁叹曰，但悲不见九州同，正此意也。
　　八百年时成吉思汗铁骑劈开天山、昆仑山，往西扑向欧洲心脏阿尔卑斯山；西南纵横，青藏高原，越过怒江、长江，由西北而南把南宋赶入大海。值此二变，思肖画兰也无根，盖土地家园已失，范宽、李成、郭熙全景式山水近八百年来再没登临过大中国画坛，子久，云林、避于乱世，心力散佚，画些手卷尚可，大山大水梦中云吧。
　　董其昌的南北宗论其实是中国国力九百年积弱积贫的无力表现罢了，刚不如柔，其实是不能刚也。洪辉自小生活在丘陵山村，吸天地之正气，未及弱冠就壮游北方，北方的大山大水感染着洪辉，他好庄周，有鹏飞九天，一揽众山的勃勃雄心，因此甫一接触山水画，出手就是大山大水、壁立万仞。
　　洪辉画画，我心我法，自由自在，不经意间，可染先生的黑，抱石先生的雄，千年前荆浩的巨一一出于画中。九百年后，大气磅礴的全景山水终于又出画坛，而且洪辉用的不是北宗的方法，如今盛世，山河也壮，更助洪辉气势，香光如有知，该知中国画之正途终于找对了吧。
　　洪辉山水不事巧饰，大美不雕，一步一景，妙不可言。百丈雄心见于尺幅，印坛巨匠韩天衡原名正权，其师曰其子成就今后天衡，故改现名。
　　荒祖开宇宙洪荒，见天外光辉。
　　洪辉气宇轩昂，似山一座，山——离天三尺三。
　　                                                                          蔡力武于荆溪

   （蔡力武：执教于无锡工艺职业技术学院，现为中国美术家协会无锡美术馆艺术总监）

洪辉不画，谁画？──吴冠中语

李吟白

　　没有一个明白画的人第一次看到洪辉的纯焦墨山水不惊讶的。
　　这就难怪2002年冬日吴冠中先生见到洪辉的一张四尺山水时，褒奖有加，赞不绝口。先生问他弟子吴俊达（洪辉启蒙恩师）：“洪辉在哪所美院教授？”吴回：“他在做生意，抽空画画。”先生当时不乐：“做生意？他能超过李嘉诚么？你有条件送他去法国，三年五载，我都不用给他说话，洪辉不画，谁画？我们宜兴还要出人的！”
　　洪辉从此弃商从艺，专心于画，由吴荐入北京画院王明明院长工作室学习，得恩师指点，艺业猛进。毕业展上，他的巨幅焦墨山水为正厅的主展作品，真诚的王院长给予八字评价：“刮目相看，令人惊讶！”
　　2006年南京艺博会，我为找一位外地来宁的画友，在展厅里转了半天，没有使我停步的作品。后来走到一展位，其山水画令我不由眼睛一亮，精神一振，其强烈而独特的画面气息，吸引我不由驻足，细细欣赏起来：小小九平方米展位，左挂六幅四尺斗方，右排四张四尺横批，中间悬八尺对开四条屏，通天彻地清一色纯焦墨山水，气势恢宏，浑厚苍茫，气息清灵，格调奇高。细看墨线，刚折，轻灵，飘逸，自由，诡秘，起讫分明，力吃纸中，以草隶篆之法入画，以随机生发之笔布势，点线面组合奇特，暗合宋元古法，树石屋宇，浑然一体，峰回路转，别出心裁，章法如孔明布阵，九宫八门皆备，“三远”一图，幽秘深邃，留白天成，六法相生，妙不可言。我当时一惊：作者定是尘外之人。恰好画家倒开水回，相互寒暄，开始坐聊，细一观之，其相亦异：剑眉飞鬓，双目炯炯，清灵飘逸，一派出尘之姿……聊得一个时辰，相见恨晚。洪兄博闻强记，又好读书：正史、野史、释道典籍、诸子百家，皆有涉猎，妙解经义，旁通世论，尤喜庄周，对宇宙生命有独特的感受和非凡的见解，对绘画艺术的把握有逍遥之气得象外灵象而入无穷之境。故此君虽居红尘，却俨然高隐世外，虽年介不惑，然道行已深，一旦亮相，便横空出世，惊世骇俗，然其人佛道心性，安然祥宇，用其自己的话说：“知古，知今，知机，知事，知人，知己，知变，知度，知世间事无一不可求，无一不可舍。”有此心性，方能直入画道。
　　自古画坛名家辈出，然大家无几，宗师难遇。故几千年来画史留有重墨者唯顾恺之、吴道子、大小李、宋元明四家、清四僧……寥寥数十人而已。这是历史也是过去，当今太多的诱惑，几人有尘外之表、宇宙之思、象外之想，能出动人心魄之作。记得某评论家言：风格即人，形式和手法属于技术层面，风格属于人格，思想和技法两个层面的历练，决定了中国画写意的高度和难度，只有大家的创造才会具有独特的风格。黄宾虹讲：“作画难在自成一格。”故唯创始者尊于世。洪辉的焦墨是独创的。用吴冠中先生的话说：“当今用真情作画的人不多，且洪辉有自己的想法，有想法就好。”
　　                                                                          李吟白于南京

名 家 点 评

吴冠中：浑厚苍茫，意境绝高，大气象也，不可限量。
张  仃：天纵奇才，后生可畏。
王明明：使人惊讶，刮目相看。
陈传席：自成一派，焦墨世界。
党中国：宜兴出大师，又是一座峰。
李吟白：大师气象，开宗立派。