汪精学：陈禄渊是新魏体书法大师
——忆陈禄渊先生

周载兼覆

    汪精学，1952年生，宜兴张渚人，中国书法家协会会员，无锡市书法家协会理事，宜兴市书法家协会名誉副主席，宜兴市桃溪书画印章学会会长。

    汪精学出生于著名书法之乡张渚镇，是宜兴书法界较早成就书名的书法家。他至今仍常写新魏体，这在专业书家中已属少见。上世纪七十年代末至八十年代他曾向陈禄渊学习新魏体，是陈禄渊在宜兴众多学生中写得最好的弟子之一。

    汪精学在接受我们采访时，首先感慨陈禄渊一生的坎坷。他说跟陈禄渊学字多年，陈禄渊从不提自己的过去和家庭，仅仅只说书法。那时的陈禄渊很消沉，他的一家经历了太多的不幸，穷困窘迫的境况一直没能改变，他已对生活失去了信心。但尽管生活拮据，情绪低落，他仍保持着一种风度，白净的脸庞，高大的身材，一种文化人的气质、飘飘欲仙的神态，很有风采。

    汪精学认为，陈禄渊对魏碑书体进行了创新，是新魏体书法大师。陈禄渊自己也说过，以前同写这一路字的人不少，但都不如他，自己是写得最好的。不过陈禄渊对“新魏体”的称法并不认可，他称自己的书体是魏体、魏碑、或北魏。汪精学说，陈禄渊功力深厚，他的字很深奥，一般人，没有相当的基础，是领会不了、学不到的，所以宜兴跟陈禄渊学字的人很多，但真正写得好的人极少。

    陈禄渊新魏体的基础，汪精学归结为二：一是如陈禄渊自己所说，他初学是写欧阳询，新魏体间架结构紧凑，这是欧体特征；二是来自老魏碑中的方笔，如龙门二十品中的始平公、杨大眼等。按汪精学观点，书法可分两类，一类是阳春白雪的艺术书法，讲究技巧、气息、学养、风格、个性等，以欣赏为主；一类是通俗易懂的实用书法，实用为主，兼具欣赏。出生于上海的刘炳森、以及周慧珺、任政等，都属实用类书法。陈禄渊新魏体是实用书法，与当代魏书名家孙伯翔等那类阳春白雪的不同。

    汪精学说，陈禄渊虽然境遇不好，但他的书名很响，这方面的故事很多。

    据说“文革”开始时，派出所要陈禄渊每星期写份检查贴在街上，但贴上不久，浆糊未干，便被人揭走收藏，或当作字帖，为此陈禄渊总受到派出所诘问，后来便不再要求陈禄渊写了。

    七十年代陈禄渊在丁山陶副站看货看门，并专事书写，但陈禄渊的笔墨和字，三天两头就会被人偷走。汪精学说，陈禄渊只能用极普通的笔和纸，很少写宣纸，因此他的好作品，多为普通纸，写在宣纸上的反而不是很好，因为他不习惯、不适应。

    八十年代美国里根总统当政，由于中美关系改善，里根家乡要办个公司，需要汉字的字牌。上海外贸部门派人找到丁山的均陶厂，均陶厂说：我们不但可以制作，我们还有人会写，就是曾经在你们上海赫赫有名的陈禄渊。来人大为惊讶：陈禄渊我们知道，怎么他还活着？怎么他在你们丁山？赶紧向上海的领导汇报，上海方面当即拍板：就要陈禄渊写！就在丁山制作！

    还听说有个北京的皮件公司，专门到丁山收集陈禄渊作品，一件作品、甚至一个字，可以换一双皮鞋。

    汪精学还说了这样一件趣事：八十年代，一次他到丁山的省陶瓷工业学校，陈禄渊在那里讲课，汪精学请陈禄渊写幅字。字写完毕，才知陈禄渊没带印章。汪精学略一寻思，看到校园里有堆青田石料，这是用于粉状后作为制陶用的釉料。汪精学从中挑了一块，随即研磨成二公分半见方，再找到一根铁钉，当即用铁钉刻成一方印章“陈禄渊印”。陈禄渊很惊奇，说：你不但会治印，还会用钉子刻印，我从来未见过！以后这方印章，陈禄渊一直在用，直至他去世。

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