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【 2006年9月14日 】  关闭本窗口

吴大羽：无画的画家

吴淦华 

　　吴大羽，宜城茶局巷人，生于清光绪29年（1903年），17岁任上海《申报》艺术编辑，两年后赴法深造，就读法国国立巴黎高等美术专科学院，从鲁冀教授（Prof.Rouge）进修油画。后又入当代雕塑大师巴尔特尔（Bourdelle）工作室习雕塑，留学五载后归国，初执教于上海新华艺专，后在蔡元培指导下，与林文铮协助林风眠在杭州创立国立艺术院（今浙江美术学院前身），任绘画系主任。

　　抗日战争爆发，吴大羽偕妻携子女崇力、崇宁西行昆明，抗日战争胜利，国立艺专迁回杭州，吴大羽被续聘为西画系主任。1960年,复任教上海美术专科学校，继转入上海油画雕塑研究室。“文革”开始后，吴大羽被诬为反动新派画祖师爷，所有作品全被焚毁，身心饱受摧残。粉碎“四人帮”之后，吴大羽出任上海画院副院长、上海中国画院顾问、上海油画雕塑院顾问、中国美术协会上海分会理事、上海交通大学艺术系艺术顾问等职。

　　旅美作家吴崇兰女士在《我的小叔吴大羽》一文中写道：“大羽叔生性淡泊，又木讷不善交际，为人诚恳，但亦有其怪僻脾气，乡人索画，由我父子政转达，无不应命，否则几近六亲不认。而我家虽为书香耕读世家，其实只是小康。大羽叔与我长兄及堂兄出国留学，都是我父鬻田供应费用，我祖父去世甚早，我父身为长房，长兄如父，诸叔视我父亲，犹如父兄，我父为前清秀才，思想则在时代尖端，出国留学之议，亦是我父一力主张也。以吾叔之个性，以吾家之境遇，大羽叔若不能遇一有力人士提携，哪能频开画展，广为宣传，跃登龙座？”

　　大陆开放以后，吴崇兰与大羽叔取得联系，十分希望保有一张亲人的画，以慰乡思，存为家宝。

　　早在1947年，吴崇兰在台湾工作时，就曾向吴大羽求画未果。吴大羽来信云：家中没有成画，不过会去买颜料及画布给画一幅……吴以为他是婉拒的托辞，后来从侧面得知：吴大羽早年的巨幅油画创作诸如“岳飞”、“泉”、“果园”、“保卫中华”等，多为日寇侵华时所毁。后来所绘的油画如“回乡”、“丰收”、“东风草图”等都毁于文化大革命期间。部分晚年之作如“公园之作”、“芬芳”、“婆娑”、“滂沱”、“草色”、“谱韵”等都存在博物馆。他的家中是真的没有一张画。为此，她还为他写了篇《无画的画家》。

　　后来，吴大羽专门为侄女画了“彩奏”、“韵步”、“春在”、“色奏”四幅画，两次由美国癌症专家汪嘉康带给吴崇兰。“彩奏”酬谢了“青鸟使者”汪嘉康，“韵步”、“春在”、“色奏”三幅则分别由她的二子一女收藏。这是吴大羽的最后之作，不久就去世了。不过这四幅画都没有吴大羽的签名，因为吴大羽的画当时是禁止出国的珍品之一。

　　据吴崇兰回忆：大羽叔的画，国画我只在小时候看到他为乡人画的扇面，及一幅挂在大厅的牡丹凤凰中堂，这幅画总是在过年时才与祖宗的神像一起挂出来。牡丹的艳、凤凰的丽，花中之王、鸟中之后的神韵，至今鲜明。他的油画，我只看到他最后作的四幅“春在”、“色奏”、“韵步”、“彩奏”，是写实与印象的合璧。那幅“春在”，只画了一棵树的干和几朵红色、白色的花和绿叶，近看仿佛一圈圈手印子，挂在墙壁上，那花是花、树是树、叶是叶，都有了生命，都仿佛在春风中摇曳。“色奏”是用红、绿、黑几种主色调配而成，近看只看到浓浓淡淡的几种颜色，远观则仿佛有窗子、窗帘、电灯，仿佛还在窗口被风吹得摇动，一张小桌上有花有果，花在吐放芬芳，果在迸出果汁，静中有动，动中有静，充满了生命力。“韵步”是万蓝中数点红。有人说它像两只火鸡，正悠闲地在漫步；有人说它像一个少女，穿着大蓬裙，从旋转楼梯上一步一步走下来，而楼下厅中正有一个少女在翩翩起舞。不管是画的人也好，鸡也好，或别的什么也好，那美的画图，有舞的韵致，有力的表现，有生命的呼吸。“彩奏”亦是以蓝色为主，画面有几只小鸟，仿佛与风、与树、与花、与大自然一起在呼应歌唱，灵的欢乐，生命的喜悦，在那一刻都成了永恒。