直从书法演画法——论储云的画

陈传席

储云的画之所以很出色，得力于他的书法功底。储云在学画的同时，学习黄氏书法，上追宋、元、魏、晋及商周，篆、隶、章草及行书皆长，特别是篆书及章草，在全国书展中几度获奖。
　　储云年轻时即十分推崇黄宾虹的画，他学好书法后，再学黄宾虹的画，就更地道了。黄宾虹的画不用大笔泼墨，也不大片涂色，全用点线组成，即全是书法线条，古人论用笔“须笔笔转去”、“尽余之线，不作半寸之直”，黄宾虹的画即笔笔转去，不是完全没有直线，一是以曲线为主，二是即使是直线，用意则不直，外直而内曲，变化多端，内蕴无穷，全是传统书法的功力。因此，如前所述，你没有黄宾虹书法的功底，硬学其画，外形似似，而内在无一似。这是功力问题。储云书法有功力，作画亦然。他作山水画，不用大片泼墨，那样外状雄强，而内涵实简单而空；也不大片涂抹色块，那样缺少变化。他以线条为主，点辅次，中锋用笔，浑圆而多变化，莽而见层次，笔笔写出，潇洒而含蓄，且多耐人寻味。
　　有人说，储云的画太似黄宾虹的画，其实，我看还不够太似。应该再进一步地似黄宾虹。实际上，不可能绝对地似。黄宾虹有黄宾虹的气质，储云有储云的气质。黄山新安养育了黄宾虹，宜兴养育了储云，一方水土养一方人，储云的画毕竟是储云的画，而且，储云虽学宗一家，但却对五代、两宋、元明清及近现代诸家，无不一一观赏心师，他购买了《元四家画集》、《明四家画集》、《四王画集》、《四僧画集》、《龙贤画集》等等，日夕研究分析，自然而然地融入他的笔下，他的画，在学黄的基础上，已渐渐隐露出自己的风格，虽然不太明显，但细加分析，便可明了，如假以时日，他当是唯一能在大师的基础上前进一步的人了。个人风格的形成有两种方法，一种是强烈地追求心中想象的一种新形式，然后努力去实现，每日试验，锻炼，直到达到心中所思为止。达到后再作改进、发展；一种是自然而然地形成。黄宾虹的画就自然而然地形成。他是在大量传统上积厚加深。储云的方法是二者结合，他首先选择黄宾虹的画为师范，即有一定的追求，然后是自然而然地进步，他不是学一点黄宾虹，便急急忙忙地想改变，想快速地建立个人风格。
　　储云的书法和绘画中都有一股“气”，这“气”就可导致他的风格渐渐出现，只要他还继续努力的话。

储云：中国书法家协会会员、国家一级美术师、省国画院特聘书法家、无锡市国画院副院长、宜兴市文联副主席。
　　陈传席：南京师范大学教授、博士生导师、特殊贡献专家、中国美术家协会会员。

储云作品

（原载《宜兴日报》2002/6/27）