展  讯

物 象 我 裁
濮存周油画写生作品展

主办单位：江苏省美术家协会　南京市文学艺术界联合会　南京市美术家协会　宜兴日报社
承办单位： 南京美术馆　宜兴日报书画院

开幕时间：2017年4月16日下午3：58
展览时间：2017年4月16日—25日　　展览地点：宜兴日报书画院

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　　4月16日下午，“物象我裁——濮存周油画写生作品展”在宜兴日报书画院开展。展览由江苏省美协、南京市文联、南京市美协、宜兴日报社联合主办。
　　濮存周现为现为中国美术家协会会员、江苏省美术家协会常务理事、南京市美术家协会执行主席。他的版画、国画和油画都有很高造诣，曾二十余次连续多届入选全国版画展和全国美展，以及其他全国大展，更在中国艺术节上豪取“三连冠”，在美术界享有盛誉。年届56岁的濮存周此次在宜兴展出56件油画作品，多为近年来在其家乡南京溧水及周边地区的乡村风景写生。低山缓岗、平原洼地、河流湖泊交错的特有地域景致，使他的作品充满了锦绣江南的诗情画意。比邻溧水的高淳油菜花节，也是他着力表现的题材。展览中还有一批他远赴黄土高原的写生作品，呈现了另一种画风。
　　濮存周在南京、溧水的众多同道好友专程来宜兴，与宜兴油画界和油画爱好者共同参加了展览的开展活动。

　　濮存周与江苏省美协副主席陈新建，江苏省书协常务理事、南京市书协执行主席兼秘书长王刚，江苏省书协理事、宜兴日报社社长程伟，宜兴日报文化培训中心主任兼宜兴日报书画院执行院长葛明宏，中国山水画大师钱松嵒的外孙女钱春涛，以及好友华森林、卢霞、夏俊等合影。

　　濮存周与南京溧水区美协主席郑毓宁，美协副主席兼秘书长陈培盛，美协副主席周凤，美协理事赵孝华、李美慧，美协会员周承胜、李红燕，以及溧水区收藏家协会主席孙照唤等合影。

濮存周与南京好友合影

濮存周与无锡工艺职业技术学院的学生合影

濮存周向大家介绍他的作品

展览现场

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部 分 作 品 欣 赏

富有地域特色的家乡风景

油菜花田是作者喜爱描绘的对象

黄土高原的写生作品呈现着另一种画风

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三个关键词
——读濮存周画作有感

鲁敏

　　最近读了画家濮存周的一批作品。我打算以三个关键词来概括我作为阅画者的某些直觉与感触。
　　词语一：邮票。美国作家福克纳一生中有15部长篇、近百部短篇的故事都发生在一个名叫约克纳帕塔法县的小地方，他自称此地为“邮票大小的故土”。从这个角度而言，画家濮存周显然也有他自己的专用邮票。相貌上看，濮存周是北方长相，行事率性豪放，性喜雄山浑水，实则他乃地道江南人氏，内心有秀，其画作中也有一种杂糅的场域风格，既与江南有关，可又远远大于江南，并以变化之不变而呈现出高识别度的审美意趣。
　　他的家乡在南京溧水，家乡有一面石臼湖，长期的写生、练笔，与灵感日夜相伴，这面湖成为他使用得最多的一枚邮票。同一片小小的水域，其四周的植物、庄稼、小山包、云层，就像是一个天然的取景器，稳定而富有变化，蕴含着大自然的全部心思：雾气浓了，水气足了，野花艳了，秋色浓了，冬雪落了……他以石臼湖为“邮票”的这一批油画作品，装饰性极强，色泽鲜丽，似乎天真烂漫，可又有种淡淡的属于时光和乡野的哀愁。
　　他对宁甘陕一带的黄天厚土有一种迷恋与执着，每隔一阵便与三五好友前去亲近一回，顶着狂风，长途步行，以干粮为生，在荒野腹地长时间作战，放肆地、拚命地猛画一气，灌得满头满脸灰沙，终使得这一方水土也成为了他的特色邮票。这枚邮票与故乡的石臼湖，在气质上差异很大。地域、风物、气候、环境的陌生化刺激和诱发了濮存周的另一个方向，更粗犷、更深沉、更苦涩的东西在这一批作品有了特别的显现。他用异乡人的眼光，珍惜、爱恋地抚摸这片土地，同时又巧妙结合着他深入骨髓如影随形的江南审美。他画的是土窑，是山道，是收割完毕的枯索大地，可在景致最深处，却又暗藏了一种溢出了这片黄土的希翼与暗示，带着水气，带着萌芽，带着摇动的春风。
　　词语二：树。就像厨师总会有其偏爱、也最为擅长的调味一样，画家一定也有着类似这样的秘密元素长期参与着他的美学塑造。从我读画的直观上，“树”这个意象在濮存周的画作中，就有着特别的地位，出现在他的一大批油画作品中。比如油画《独户人家》、《右玉城边》、《山路》、《屏山秋雾》、《东庐山初雪》、《小院暖秋》等，这些画作的首要服务核心可能是冬雪、土墙头、春天的色泽、收获的气象等，树在其中只是从属地位，是配角，它配合着主场景，改头换面、千姿百态，似乎随心所欲、信手拈来，可仔细看来，有此树与无此树，或许就有着云泥之别，因为树在这里往往担当着平衡或切分构图的秘密任务，承担着拉长或纵深视觉的重要使命，承担着层叠中景、远景与近景的过渡。这树已不仅仅是树，而相当于建筑中的榫头、乐曲中的和声。
　　以油画《荒寒时节》为例。如题如示，画家本可以把全部的笔触都落在雪景、草垛以及被雪所覆盖的荒野上，那也是比较典型的北方景致，也完全符合枯寒之意。可濮存周偏偏在这里另外处理上了“树”，还是一大丛，有立有斜，有粗有细，且枝杈全是顶天出边的直线条。这其实是相当冒险的。可微妙的审美就在这个冒险的构图中产生了，整个画面不再是那种主观截取式的恬淡雅景，反而显出几分凌乱不拘的野趣，像是一道来自远处的随意一瞥，恰好对这个被世人所放弃了角落的重新发现。这个角落不齐整，不空旷，不唯美，却散发出这个时节所独有的荒凉以及荒凉中的韵律。
　　词语三：光线。大部分人读一幅画，第一感受常常会是气氛、情绪这些微妙的、难以精确言传的东西，随后，人在画前，退后一步，会注意到动与静、密与疏、节奏感、构图、留白这些审美意趣上的搭配，如果有专业眼光，大概才会更细地考量到用笔、用色、线条等基础性的细节。我是十足的外行，喜欢某一幅画，常常即是凭所谓“第一印象”——毫无道理但非常固执的所谓感觉。濮存周画作，给我****触动的总是在第一眼的那束光线里。
　　比如《厚土》，具体入画的只是一个山头，可视觉上，却通过光线的遮蔽分割成巨大的幽暗阴影，这阴影超过整幅画面一半以上，黑黝黝的，这种高密度的、带有颗粒感的细腻，反比亮白处的山头更引人注目。而正是这对比强烈的大胆安排，在潜台词上造就了另一座不在画面之中的大山，虽则无形无相，却更厚、更具力量的山：至厚无形。这就是光线所带来的巨大延展性。
　　再比如《暖阳》，标题暗示着太阳的俯照，但这种俯照并非来自真正的光源，而是顺着读画者的视线投射进去的，“哗”地一下子铺满了整幅画面。光线在这里得到了抽象又具象的丰富阐述。北方阳光所独有的跳跃、透明、缭乱与刺眼，在树木、屋顶、山坳和黑白奶牛身上完成了它们的全部属性。尤其是那只奶牛，甚至给人一种被阳光晒得发傻了的幸福感。
　　同样的光线之魅在他的版画作品中运用得更是精当，如《小巷深深》《银晖洒满院》《张洼村的十月》等，光线，或成为焦点，或成为气氛，或成为背景，均能从不同角度调动和唤起观者的****呼应。在美术界倍受好评的《银晖洒满院》正是其中的代表之作，以版画的硬笔触来呈现光线的软意境，是濮存周所提供的重要贡献。月色像牛奶做成的柔纱，笼罩着这个古旧的院落，牲口、老汉、狗、石辗、草垛，统统都像被月色催眠了似的，一动不动，与白亮的大地融为整体，融进整个山坳，沉入千古幻境。

　　（鲁敏：江苏省作协副主席 南京作协副主席 鲁迅文学奖得主）

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物象我裁
——读濮存周的风景油画

李林

　　唐代诗人孟郊诗云：“天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。”从中可见盛世文化的自信气魄。
　　我们看濮存周的风景油画，就可从中看见“物象”和“心象”的完美结合、“自然之美”与“情感之韵”的完美结合。他以心观物，其作品是对自然的自我诠释，是对美景的重构，在有限的时空画面，将自然风情转化为一种诗意的梦境，充分体现了“物象由我裁”的自信和从容。
　　濮存周是江苏美术界的标杆性人物，他的作品不但连续二十余届频频入选全国版画展、全国美展，更是在中国艺术节上豪取“三连冠”，在美术界具有很高的声誉。他在油画创作、特别是风景写生上有很高的造诣，始终力图在超越时尚和超越自身的强烈愿望中完善自我，以对造型和色彩表现的执着探索，诠释着对绘画艺术的热爱、对美的理解。
　　艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地。生活，就是艺术创作的素材之源、灵感之源。濮存周爱大自然、爱艺术，只要得闲，他定要背起画板， 到大自然中去写生，之后总是带着黝黑的皮肤、带着几幅得意作品归来。他认为，艺术本身，是没有疆界的，不能被细化的专业壁垒所限制，也正是在大自然之中，在那种极其放松的状态下，看似漫无目的地信手涂绘，往往会产生意想不到的效果，也更容易看到艺术家的内里与本心。
　　濮存周具有非常杰出的才华，具有很强的观察能力和创作能力。他的作品“外师造化， 中得心源”，品格很高。经过他的取舍和构思，其作品结构之自然，精神之飞动，实属少见。
　　在他的作品中，我们既可窥得“沃田桑景晚，平野菜花春”的满目花黄，又可感受“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”的怦然心动；既可看到江南烟瘴山峦中青砖小瓦马头墙的山中人家，有可吸入云烟疏雨的水乡泽国中氤氳的淡淡水气；既可看见“树绕村庄、水满坡塘”的江南水乡的青春与怅恫，又可感受黄天厚土、沟壑纵横的陕北平原的厚重与淳朴……他捕捉到的每一点美、每一个穿越时空的意境，无不准确又含蓄地表达出一幅幅或闲散宁静、或清雅飘逸、或雄浑朴实的抒情气氛和牧歌图画。
　　濮存周作品的绘画语言很有情调，情绪健康向上，用笔老辣潇洒。其作品没有程式化，没有造作的痕迹，富有创造性，充满灵气，毫无雕琢的痕迹，布局丰润而不“满”，色彩清丽而不“轻”，丰富多样又统一，形象简洁而不失直取生活的生动形态，形成了自己独特的风格，显示了他独到的捕捉美的能力和高超的修养。
　　濮存周温和敦厚、才气纵横。他笔下的一丘一壑、一草一花，皆使“望者息心，览者动色”，透着深深的“文艺范儿”，令人折服。
　　心像天然，物象我裁，清风自来。中国人重视人与自然的和谐、人与人的和谐。濮存周的艺术实践，在启迪着观众的艺术感知力之外，也消减了一份都市生活的燥热。

李林
2017年4月

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