拙厚深重·浑茫大气
李 冠 德 太 行 风 情 山 水 艺 术

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主持人介绍画家李冠德艺术成就

展厅

李冠德作品

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拙厚深重·浑茫大气
——李冠德太行风情山水艺术

    李冠德自幼生长在太行故乡，在太行山中他认识并熟悉了自然，太行山野孕育了他艺术的敏感与才情；应该说，他的艺术启蒙是在太行山中完成的。

    一方水土养一方人。太行山作为造化主题、人文题旨，既是李冠德的艺术出发点，又是他的归宿。数年来，他坚持面对太行山，写生无数，创作诸多，为的是挖掘太行主题的深刻精神意蕴，寻找表现太行雄姿的形式风格，可以说，为了艺术求索，李冠德数年如一日的，不倦地行走在太行山乡，高山绝壁、丛林村落、飞瀑野径之间都留下了他的足迹；他是名符其实的艺术行者，找寻大地的诗意，叩问自然的生命之谜，在时序流转中，他的辛苦、汗水终于凝于笔端，太行山终于给了他艺术启悟，作品渐显出太行山的风神与韵致，笔情墨韵中溢出了苍桑悲凉之气和无尽的形神魅力。造化的启迪，开启了李冠德的灵性，太行山的孕育，又给了他朴实和坚韧的性格，因此，他的绘画自然体现出拙厚深重的特点。用墨、用笔均苍然厚重，在苍润之间见出其特定的笔墨风格。

    李冠德善于在虚写与实写中营造山水境界，并在“虚”写中尽显气韵，在“实”写中体现笔墨功力。他的笔墨、形式、结构等，均表现为“以意为主”，“以神写形”的特点，使画面力避了三维空间的真实性山水还原；在三远法——深远、高远、平远中组织意象，不同形态的几何形山峰在迭加、交错与并置中，体现为平面空间中的山水意象风神与气韵。

    “一片风景就是一个心灵的境界”，中国山水画从来不是纯粹客观地描绘自然，而是画家感情的寄托，画中蕴含的诗情和冥想的境界，才是画家所要传达的灵魂。透过画家心灵的眼睛，那一块岩石，一棵树，一片泥土，一条小溪，已不再是单纯的自然景物，而是一个生命，一个整体，一种精神，一种“大一”的境界。我们在李冠德作品中看到的便是这样的取向与追求。

    李冠德的山水画，继承了北方山水的壮伟雄浑气度、风范，他深入研究传统山水画经验，又勇于突破传统模式，以造化为师，从中提取感性生动的生命形式，从自然山水之实转而为艺术山水之虚，使画面虚灵无际、气韵蓬松；看其作品，但见笔墨厚重苍润，一派燕赵文化意蕴，其最引人注意之处，在于山水意象、形式、笔墨在心灵状态的超忽飘渺之间，略去形迹，而显出荒率苍茫，既切近自然又超越自然，表现的是超越时空之无尽和无穷精神的大美。

    李冠德作画，孜孜以求境界之博大，无论从传统出发，还是从现代感要求，他的经验都是有意义的，因为，他在两者之间定位自己的艺术，“入乎其内”，又“出乎其外”，既造境又写境；用笔腴润、沉着，墨色丰富，皴、点形态丰富多变，用线更是转折顿挫，富于节奏、韵律，展示了力度之美；而且，笔势墨气互为氤氲，遂使山川、草木涵有一种浑沦慨然之气，稍加注意，便能看到，用笔的坚凝质朴，使笔墨淳厚直透纸背，这是一种亦步亦趋的追寻大自然博大深沉的方式，也是李冠德山水画的本质所在。
惟有“豁然心胸，略无凝滞”、“气概通疏，性灵豁畅”者，方能直入写意真谛，并由空灵而入充实，由心远接近真意，作品才能表达高昂的精神气概和风骨神韵。这是李冠德正在做的，也是他不倦的追求。

    除了太行山风情，他的笔下也不乏江南风光。此幅《江南春雨》圆秀苍润，华滋朴茂，细雨无声，桃花带露，仿佛片片红云，环绕山间，三两人家，依水而居，一派安详，真乃人间桃花源。

    高远者明暸，深远者细碎，平远者冲淡”，李冠德在艺术实践中，在虚实、远近、动静的具体运用中，把自己从形而下和物性的视知觉中解放出来，使他的太行山主题山水作品日益走向本体美的表达，因而，他的作品体现的是自然生命的韵律，流荡的是无限生机活力。所以，李冠德艺术的思考与实践，及其身体力行，体现的是这一代画家的审美理想和价值追求。（鼎丰/文）

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