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【 2010年2月7日 】  关闭本窗口

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2月14日续：

作者的话

    又一个新春来临。蒋捷谓：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。这样，我都八十一岁了，自己觉得是个好大的年纪，可仍能写写画画，还能买菜、泡水、做饭、洗衣，每天还骑着自行车上街转圈子，这都是美好时代的赠与。
    很多年了，春节我一直在这里挂画，总也希望每年的作品能有点不同感觉。内容上、形式上。今年想以大为主，再放点陶瓷作品。国家如此突飞猛进，宜兴如此突飞猛进，我的作品似乎也应五彩缤纷。
    春天来了，大地流光溢彩，万象更新。我好欢乐。

                                                                  张志安   2010年春节前夕

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弘古举兴  承前求实

    中国的绘画在一千余年中，南宋四家、元四家、明四家、四王、四僧……绵延不绝，高峰迭起。
    古云： “马不伏枥，不可以趋道；士不素养，不可以重国。”人，得益于事，是机遇；得益于人，是机缘。刘明、方明、周明、启明均在心灵深处寻求一个世外桃源。“四明”在书中读理，在生活中求知，在创作中探新。这种素质出自生活，情归素一。于是喜结同道，精选力作，美玉出山，五彩艺坛。
    宜兴“四明”继承了文人画的审美情趣和笔墨形式，追求淡泊平和，萧散简远的意趣，重意境，重书法，重师古。宜兴山川秀美， “四明”以秀为根，以秀为本，继承了邑人大师徐悲鸿的开拓精神，巨匠吴冠中的独创精神，宗师钱松目的苦学精神。继之推陈出新，展示生机无限的自然，讴歌美丽纯真的生命，展现用笔墨创造出的神奇。能让观者感知时代中的其性，其理，自然中的其情，其趣。画里画外，意里境里，弦外度外，流于笔墨的滋味，穷于和韵的传神，都以传统的素朴衬映出生活中的自然，创造中的可贵。
    刘明的画柔和、空灵、清润。
    刘明用笔浓淡干湿并现，以淡为主，用浓墨以草书笔法疾入，恣意纵横而写叶，用作醒目点睛之笔，间以飞白，所制画面如梦如幻，天乎?水乎?但见芦苇迎风摇曳，逍遥自得，野花迎风送香，俏然独立，正如唐雍裕文《芦花》诗云；夹岸复连沙，枝枝摇浪花。月明浑似雪，无处认渔家。如此故乡风光，能不甲于东南，人文秀于华夏?
    周明的画简炼中寓周密，虚和中寓老辣，在笔墨处理上追求萧散简远，在构图上营造平中见奇，所作山水画：夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆。周明山水，造家乡奇境，用色明净如春，用墨冲淡洗练，以意统境，生机勃勃之情感意趣跃然纸上，使观者无不身临基境，感觉山风拂面，水流淙淙。正如唐皇甫曾《山下泉》诗云；漾漾带山光，澄澄倒林影。那知石上喧，却忆山中静。
    方明善山水，他的画静穆、严正、朴实、恬静、苍劲、腴润，画面色调爽冷逼人，更显其清高拔俗。万叠山峦在他笔下是那样的舒展，他幽然地用点线光影，把纸上静穆的山水活脱出雄浑与秀丽，山光水色诱人欲探身其内，身临其境之磅礴。一如唐张籍《秋山》诗云：秋山无云复无风，溪头看月出深松。草堂不闭石床静，叶间坠露声重重。
    启明有名士风范。
    启明从众位高师获其真传，益其精髓，习画研笔时，得卢坤峰先生传导；求学添知中，得朱颖人指授。启明的画意在笔先，神余言外。他的画书法直入，笔法上正、草、隶、行相参，行笔上大小参差错落，粗细干湿浓淡夹杂，竭尽变化而又极其统一，启明以痛快淋漓之笔，写潇洒简远之趣，其花鸟画自然、豪放、清奇、飘逸，在江南画坛独树一帜。
    唐施肩吾《寄四明山子》诗云：高栖只在千峰里，尘世望君那得知。现宜兴“四明”心有灵犀，力追前贤，书画唱和，探求“渐老渐熟，渐熟渐趋于平淡天真。”的最高美术境界。宜兴“四明”令同道中人感奋之至，如此佳话，必将流传艺林，垂范后人，举世皆知。

                                                                   虚淡居主人  蔡力武  识

[ 周 ]